1. 《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页48，图43。

　　本品为清代官窑黄釉碗的经典式样，素有“宫碗”之称，为北宋汝官窑首创，明清时流行于官窑瓷器中。尺寸有大有小，该碗大小适中，北京故宫博物院藏有一件体量较大者，可资参阅。（见于《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页48，图43） 黄釉器，因其谐音“皇”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为最高统治者们御用，或为祭祀土地神之用。该碗敞口，深腹，圈足。内外施黄釉，釉质莹润，釉色均匀，淡雅而娇嫩。器型饱满庄重，品格不俗。

　　1.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页152-153，图140。

　　2.《玫茵堂藏中国陶瓷》第四卷·II，康蕊君著，2010年，图1728-1739。

　　此杯造型小巧灵秀，胎质缜密，轻薄若纸。通体罩施白釉，胎釉结合紧密，坚致纯净。外壁以五彩绘石榴一株，枝干横斜，婀娜多姿。其上以绿彩饰叶，红彩绘花，黄彩为果，设色恬淡隽永，雅丽怡人。树下青花绘茵茵碧草，发色清新淡雅，青花五彩，两相得宜。背面书唐孙逖诗句：“露色珠帘映，香风粉壁遮”，尾随篆体“赏”方印。本品所书“大清康熙年制”六字双行楷书款当为康熙中期款识之特点，运笔遒劲，秀逸而不失锋芒。整器胎釉精良，构图疏朗，意境幽淡，杯上以青花书写的诗文取自《全唐诗》，与所绘花卉相对应，清新悠远，形神兼备。

　　十二月令花神杯是康熙御窑五彩佳作，依月令之数为一套。一花一月，并配诗文，十二杯分别以迎春、杏花、桃花、牡丹、十石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙为绘。素来被视为康熙朝官窑瓷器之名品。所奉十二花神为：正月梅花神寿公主，二月杏花神杨玉环，三月桃花神息夫人，四月牡丹花神丽娟，五月石榴花神卫氏，六月荷花神西施，七月葵花神李夫人，八月桂花神徐贤妃，九月菊花神左贵嫔，十月芙蓉花神花蕊夫人，十一月茶花神王昭君，十二月水仙花神洛神。《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。” 来源：日本电力大亨继承者。

　　朱砂墨，古玉佩形，山水高仕，侧上刻阴文识金楷书“御墨乾隆丁巳年制”，好古的乾隆皇帝自然更加喜欢这种造型墨款，无论朱墨还是玄墨，均见有此乾隆款。乾隆丁巳，为公元1737年即乾隆二年，二十七岁的他在即位之初就为自己制造各式墨，由此可见乾隆皇帝对于文房用具的急切关注，也可见这位年轻皇帝的汉学修养、好古之情。

　　小杯敞口，深腹，圈足。胎质坚细，器壁轻薄。通体内外施白釉，光素无纹，口底描金，底部青花双圈内书“大清康熙年制”六字二行楷书款，细若米粒，若隐若现，然笔道有力，锋芒外露，不失章法。此杯造型小巧秀美，胎体轻薄，白釉莹润，颇具永乐甜白之风韵。此种白釉半脱胎瓷器始于永乐，其往往胎壁极薄，釉面莹润，也叫“填白”，是指在白瓷上可填绘彩饰，而清代康熙、雍正时期对这类薄胎瓷器的仿制品也达到了永乐时的精美程度，主要区别在于永乐时此类品种的胎体具有红润光泽，而清初仿品的胎体为洁白色。此对薄胎小杯秀盈纤巧，细薄似纸，抚之如玉，为康熙朝之精品。

　　草间弥生全集（1979-2004）阿部出版收录 P102附：草间弥生工作室认证邮件

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